Multitest mikrofonów – charakterystyki cz.1

25.01.2005

Początek roku to dla sklepów ciężki okres – wiadomo, inwentury. Nie zazdroszczę. Handel stoi, w sklepie bałagan, nerwowe szukanie brakującego sprzętu… Postanowiliśmy pogłębić ten stan rzeczy i „porwaliśmy” z dwóch poznańskich sklepów kilkadziesiąt mikrofonów, by zrobić pomiary i od razu nagrać próbki.

Niestety życie wprowadza nieustanne zmiany. Rozchorowała się na nasza redakcyjna wokalistka 🙁 Okazało się, że mogliśmy przeprowadzić jedynie pomiary. Do nagrań próbek podejdziemy, jak tylko Paula wyzdrowieje. Choć po zaśpiewaniu do takiej liczby majków pewnie znowu się rozchoruje ;))

Z mikrofonów okradliśmy dwa sklepy. Oto lista mikrofonów.


**************************************************
Music Center Poznań-Śródka:

AudioTechnica ATM27HE

AudioTechnica ATM41HE

AudioTechnica MB1k

AudioTechnica MB3k

Behringer XM8500

Img StageLine DM-20D

Img StageLine DM-30

Img StageLine DM-1100

Img StageLine DM-2400

Img StageLine DM-2800

Marshall Electronics MCA SP2

Marshall Electronics MXL770

Marshall Electronics MXL990

Sennheiser e816S

Sennheiser e817

Sennheiser e835

Sennheiser e855

Shure 8900

Shure PG57

Shure PG81

Shure SM58

**************************************************

Music Store Poznań:

JTS NX7

JTS NX8

JTS PMD57

Shure SM57

Shure Beta57A

Shure SM58

Shure Beta58A

Sennheiser e935

Superlux FH-12S

Suprelux FI-10

Niniejsze zestawienie uzupełniliśmy mikrofonami, które przewinęły się przez naszą redakcję przez ostatnie miesiące, a których pomiary udało nam się wykonać. Są to:

AKG D660

AKG D880M

AKG D3700M

AKG D3800M

Samson CO2 (dwa egzemplarze)

Samson Qkick

Samson Qsnare

Samson Qtom (trzy egzemplarze)

Sennheiser e602

Superlux CM-H8A

Superlux CM-H8K/U (dwa egzemplarze)

Superlux CM-H8K/H (dwa egzemplarze)

Superlux CM-H8K/O (dwa egzemplarze)

Superlux PRA-218A

Superlux PRA-228A (cztery egzemplarze)



W sumie udało nam się zebrać 55 charakterystyk mikrofonów pomierzonych w identycznych warunkach. Wszystkie pomiary zostały wykonane w komorze bezechowej firmy Tonsil na analogowym systemie pomiarowym Bruel & Kjaer – wszystkie pomiary wykonał pan Jan Marciniak.

By dolać oliwy do ognia postanowiliśmy odnieść nasze pomiary do tego, co każdy z producentów udostępnia na swoich stronach internetowych lub w instrukcjach obsługi.


W trakcie opracowywania materiałów doszliśmy do jednego generalnego wniosku – charakterystyka pasma przenoszenia to tylko jeden z elementów wpływających na klasę brzmienia mikrofonu. I jak się okazuje, wcale wyrównana charakterystyka nie jest wyznacznikiem jakości. Więcej – właśnie najbardziej uznane, markowe mikrofony cechują się dość ostrą „rzeźbą” charakterystyki! Gdzie więc leży prawda? Czy wyrównana charakterystyka mikrofonu jest wartością samą w sobie? Czy może determinantą klasy brzmienia mikrofonu jest konstrukcja membrany i wynikające z tego cechy jak reakcja na transjenty?

Aby wyjaśnić ten dość niejasny i nadużywany często termin – transienty to stany nieustalone związane z impulsowym przeniesienia energii do elementu drgającego w instrumencie lub ośrodku przekazywania sygnału (jak właśnie mikrofon), objawiające się gwałtownym wzrostem energii sygnału w dziedzinie czasu. Transient to cecha sygnału związana z jego mechaniczną (lub elektryczną) genezą, jednak przekłada się on na istotne cechy brzmienia. Transient występuje w momencie uderzenia w strunę lub talerz, a nie ma go np. przy miękkich pociągnięciach smyczka. Z punktu widzenia percepcji to jest pierwszorzędowa cecha dźwięku w fazie ataku dźwięku, jego szybkości i charakteru brzmienia. Mikrofon o niskiej podatności na transjenty nie przeniesie bogatego brzmieniowo sygnału, dlatego ta cecha mikrofonu – chyba nawet bardziej od charakterystyki przenoszenia – ma najistotniejszy wpływ na „brzmienie” mikrofonu.

Szerzej o istotnych elementach budowy mikrofonów (będzie „trochę” teorii ;)) w następnej odsłonie. Zamieścimy również nagrane próbki oraz dodatkowe pomiary. A na razie zapraszamy do zapoznania się z pomiarami pasmowych charakterystyk przenoszenia mikrofonów.

Wszystkie pomiary zostały dokonane z odległości 1 metra przy czym jedna pozioma podziałka odzwierciedla różnicę 2 dB. Tego typu pomiar nie jest oczywiście do końca miarodajny, gdyż rzadko kiedy mikrofon pracuje z tak oddalonym sygnałem muzycznym… Ale i na to znajdzie się metoda 😉

Wyniki pomiarów czułości widniejące na skanach charakterystyk odnoszą się do częstotliwości 1 kHz (chyba, że zaznaczono inaczej).

 

AKG D660S

 

prezentacja pomiaru producenta

AKG D880M

 

prezentacja pomiaru producenta

AKG D3700M

 

prezentacja pomiaru producenta

AKG D3800M

 

prezentacja pomiaru producenta

 

 

Audio-Technica MB1k

 

prezentacja pomiaru producenta

Audio-Technica MB3k

 

prezentacja pomiaru producenta

Audio-Technica ATM27HE

 

prezentacja pomiaru producenta

Audio-Technica ATM41HE

 

prezentacja pomiaru producenta

« poprzednia